名词解释：骚体赋

以抒发为主，体系根本与先秦的楚辞相同，如贾谊《吊屈原赋》、《鵩鸟》、严戒《哀时命》、淮南小山《招山人》等。

简述贾谊骚体赋的创造特征。

贾谊骚体赋作，今存有《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》、《旱云赋》、《惜赋》残局，前散篇是代表作。

一。抒发述志、情感浓郁，是贾谊骚体赋的重要特征，如《吊屈原赋》借凭吊屈原而发述自己征程受挫、怀才不遇的幽愤，情感极为浓郁。

二。从艺术体现看，贾谊《吊屈原赋》《鵩鸟》二作都直述胸臆，谈论多于形象。《旱云赋》描画云气和大旱的情状，也很有体现力。

简述枚乘创始大赋体式的《七发》及其特征。

一。铺叙描画，夸饰烘托的文风。如“曲江观涛”描绘江涛的波澜壮阔。

二。缺少作者的自我真情实感。整篇著作不见抒发的句子，没有作者喜怒哀乐的体现。

三。遣词造句趋向规整、骈偶、烦难、富丽。

四。以主客问答的方式结构全篇。

这些特征，标志着大赋这种全新的文体正式登上了汉代文坛。

简述《皇帝游猎赋》所代表的汉大赋的主要特征。

《皇帝游猎赋》选用答辩的体式，规整排偶的句式，已于楚辞不甚相同，而更大的不同表现在：

一。它丧失了真情实感。这是它与楚辞实质的不同。

二。空间的极度排比。《皇帝游猎赋》没有时间的纵向交叉，唯任空间的繁细铺排。

三。以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法。繁细的铺叙、夸大的摹绘，是《皇帝游猎赋》最主要的表现手法。以宫廷苑猎、山水品物为主要描画目标。

四。措辞用语更加烦难辟涩。

《皇帝游猎赋》上述特征，标明它的底子特征不在抒发写志，而在于文才和游戏文字。

论说杨雄大赋的创造特征

一。拓宽了大赋的体裁范畴。

1.写祭祀，如《甘泉》、《河东》；

2.把笔触从京师移到外郡，从田猎发展到描画都市、郡邑的富贵，如《蜀都赋》。

二。进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的颜色。杨雄的大赋简直无讽谏。如《蜀都赋》同篇铺夸蜀郡山水之宏伟，物资之富饶。

三。杨雄的大赋在写作上还有一些新的改变，首先是篇幅相对缩短，描画目标会集。如《蜀都赋》专写蜀都山水宏伟，物资富饶，《甘泉》、《河东》专写皇帝祭祀。其次是“以美为挖苦”的思维表达方式。如《长杨赋》把游猎说成是练兵。

论说王褒《洞箫赋》在咏物赋开展中的位置。

《洞箫赋》以箫自况、抒情情思。《洞箫赋》在写作上有值得注重的奉献：

一。较之曾经的咏物小赋，它在艺术体现上有了质的腾跃。作者以箫自况，把自己的遭受和情感彻底融入箫的描绘中。

二。全文只描绘乐器和音乐，从乐器的制造，到乐声的摹画，到乐用的论说，完好而会集。作者创始了全文写音乐的先河。

三。《洞箫赋》咏物自况，融入作者浓郁的情感，其精神实质和创造倾向，与大赋有本质区别。

论说班固《两都赋》

《两都赋》以“西都宾”和“东都主人”彼此夸耀辩难结构全篇，描画西都的形胜巨丽，铺叙东都的礼乐准则之美，表达了作者爱崇礼仪准则而排挤形胜豪华的思维。《两都赋》在汉赋的开展过程中，有些新的内在。

一。在赋的体裁和内容上，不再以田猎、山川、为主，着重写京都，尤其是铺叙京都观念。

二。在谋篇布局上它摆脱了西汉大赋通篇铺叙摹画而“曲终奏雅”的形式，极大加强了讽喻劝导的篇幅。其《东都赋》部分，全篇都是劝讽。《两都赋》避免了西汉大赋“劝一讽百”的坏处，明确地表达了作者的思维。

三。《两都赋》主客辩难、抑客扬主的根本结构，描画夸饰的根本笔法，以及鸿篇巨制的规划都还有仿照司法相如的明显痕迹。

论说张衡在赋史上的效果和位置。

东汉赋体文学的创造，出现为由大赋向抒情小赋的发展变化。张衡在这一发展过程中是承上启下的作家。

一。 张衡的《二京赋》在谋篇立意上尽管根本是仿照班固《两都赋》，但有所发展，除描绘田猎、宫室等，它还把商贾游侠、辩士以及街市、百戏等贩子万象写入赋中，展现了一幅都市生活全图。《二京赋》的规划、容量和篇幅也超过了班固。可以说是汉代大赋的绝响。

二。其《归田赋》是东汉抒情小赋的开山之作。赋作抒情入世的慨叹和厌恶，描绘回归山水田园后悠然逍遥的生活，表达作者出生的希望。