《后秋兴》钱谦益

「了解」“望断关河非汉帜，吹残日月是胡笳。”

「问答题」诗中‘日月’‘胡笳’‘桂花’‘嫦娥’各指代什么？

答：用‘日月’代明，用‘胡笳’代满族军事力量，用‘桂花’代桂王朱由榔，用‘嫦娥’自喻。

《圆圆曲》吴伟业

「关键」尤善于七言歌行，后人称之为“梅村体”。

「注释」“鼎湖当日弃人世”这句是指崇祯十七年二月李自成起义军霸占北京，崇祯皇帝自缢于煤山事。2、“尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名。妻子岂应关大计，英豪无奈是多情。”英豪指吴三桂。尝闻二句：借周瑜事作衬，讥吴三桂因圆圆而引清兵入关，名声明显。倾国倾城：描述女子美丽拔尖。3、“冲冠一怒为红颜”、“一代红妆照汗清。”“为君别唱吴宫曲，汉水东南日夜流” 这二句借吴王吴差故事及流水易逝之意，暗喻吴三桂纵情声色，多行不义，功名富贵必不能保常。

「问答题」分析《圆圆曲》在结构方面的特色：

答：结构回族往复，精巧迂曲，特别新颖，中国古典叙事诗在结构上一般都恪守时空逻辑，直线发展。《圆圆曲》则从半空落笔，从吴三桂“破敌收京下玉关”说起，点出吴三桂与陈圆圆联系中最令人注目的一幕，然后倒叙吴陈“相见初经田窦家”，追述圆圆的籍里姓氏，以及这以后几经崎岖，终为吴所得的阅历，全诗有交叉，有倒叙，有明处铺写，有暗里烘托，体现了奇妙的艺术构思。

《原君》黄宗羲

「关键」“古者以全国为主，君为客，凡君之所毕世面是经营者，为全国也。今也以君为主，全国为客，凡全国之无地而得安定者，为君也。”此句为本篇中心。

「注释」1、“故古之人君，量而不欲入者，许由、务光是也。”量而不欲入者：考虑之后而不愿就君位的。许由、务光：都是传说中的上古高士。相传尧欲把全国让给许由，由不受。务光：据传商汤要把全国让给务光，务光回绝，乃负石沉于庐水而死。（此二人是道家喜爱的人物）。2、“入而去又去之者，尧、舜是也；初不欲入而不得去者，禹是也。”初不欲入二句：意谓开始不愿就君位，而终究无法脱离的是夏禹。禹：亦称大禹。据传禹因治水有功，舜让全国于他，起先他不愿承受，舜身后继位；后想让位给益，其子启却杀益自立。出自《吕氏春秋》

「了解」作者引汉高帝“某业所就，孰与仲多”之语，是为阐明什么问题？答：是刻画出他以全国为一己之私的满意神态，显得非常生动。

《南乡子》陈维崧

「关键」为阳羡词派的创始者。以灾情入词。

《醉落魄-咏鹰》陈维崧

「关键」咏物词。

「了解」人世多少闲孤兔：被猎之物，这儿暗喻小人。

《卖花声。雨花台》朱彝尊

「注释」1、“衰柳白门湾。”白门：南朝宋都城建康城西门，建康即今南京，后遂称其地为白门。2、“潮打城还”：用刘禹锡《石头城》诗‘山围故国周遭在，潮打空城孤寂回’句意。3、“歌板酒旗凋谢尽，”歌板：即决定，歌唱时用于打拍子。

「关键」作者为浙派诗创始者

《壬戌清明作》屈大均

「关键」与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”。

「注释」“落花有泪因风雨，啼鸟无情自古今”这二句是反用杜甫《春望》中 感时花溅泪，恨别鸟惊心，诗意，以落花、啼鸟之无情，反衬自己对国被家亡的深重沉痛。

《秦淮杂诗》王士祯

「关键」号阮亭，又号渔洋山人。创为神韵一派。

「注释」1、“小部君王带笑看”：小部：唐玄宗时梨园乐部之一，后泛指梨园教坊剧演剧奏曲，君王指明福王。2、“千载秦淮啜泣水，不应仍恨孔都官。”孔都官：指南朝时的孔范。

《叶生》蒲松龄

「注释」“生曰：‘是殆有命。借福泽为文章吐气，使天下人知半生流浪，非战之罪也，愿亦足矣。”非战之罪也：《史记。项羽本纪》此天之亡我，非战之罪也。这儿比方自己考不中是因为命运不好，并非文章不佳。

「问答题」联络蒲松龄的人生阅历，分析作者在《叶生》中寄寓的思维情感：

答：这篇小说抒写了科举年代读书人耽于科举，难以自拔的苦楚，主人公叶生，文章词赋，冠绝其时，却屡试不中，终至抑郁而死，最终只要让自己的鬼魂帮助一至交之子考中举人，借福泽为文章吐气，使天下人知半生流浪。非战之罪也。 作者经过这一形象反映了那个年代读书人遍及的悲惨剧，提示了科举制度的糜烂。

《席方平》蒲松龄

「注释」“金光盖地，因使阎摩殿上尽是阴霾；铜臭熏天，遂教枉死城中全无日月。”枉死城：谓阴间枉死鬼寓居的当地。

「了解」文章从狱吏、差役，到城隍、郡司、冥王，把整个封建社会的司法体系进行了全面的解剖。

《长生殿。惊变》洪昇

「了解」[南泣颜回]花繁，淡雅想容颜。云想衣裳光璨，新妆谁似，不幸飞燕娇懒。名花国色，笑微微常得君王看。向春风解说春愁，沉香亭同倚阑干。此曲系据李白《清平乐》词改写。

「论述题」简述《惊变》在《长生殿》剧情发展中的位置和作用以及艺术结构和人物描写的艺术特色。

答：这出戏的艺术结构，与著作要体现的基本思想是共同的。作者有意将叙演唐明皇、扬贵妃宴乐御花园的热场戏，与唐明皇惊闻安禄山兵犯长安而魂不守舍这一冷场戏结构为一出，剧情由喜变悲，转出人意之外，比照明显，造成了激烈的艺术作用。别的，这出戏对人物神态与心思活动的描画传写，也达到了酣畅淋漓的程度。传情写神，活灵活现，如：“[南扑灯蛾]稳稳的宫庭宴安，扰扰的边廷造反。冬冬的鼙鼓喧，腾腾的烽烟默。的溜扑碌臣民儿逃散，黑漫漫乾覆翻，碜磕社稷糟蹋……。”描写唐明皇慌恐不安的心思和魂飞天外的神态，皆细腻入微，活脱*真。

《桃花扇。余韵》孔尚任

「了解」净—樵夫—苏昆生，丑—渔夫—柳敬亭，礼赞—司仪。（细读P522页[哀江南][北新水令]和[离亭宴带歇指煞] ）

「关键」“传得悲伤临去语，年年寒食哭天边”，寄寓了作者深重悠远的故国哀思。

《蝶恋花》纳兰性德

「关键」这是一首悼亡诗。王国维《人世词话》推重纳兰性德谓“北宋以来，一人罢了。”

「注释」“若似月轮终洁白，不辞冰雪为卿热”这两句是说，假如爱情能像明月相同一直洁白，那么不管支付什么价值也在所不辞。冰雪为卿热：当用荀奉倩事。出自《世说新语》。

「问答题」“明月”和“双蝶”在纳兰性德《蝶恋花》中有何意义？

答：词中比喻意象多撷取往日的情事，把抱负与回忆融为一体，月亮和双蝶是纳兰性德词中常呈现的意象，能够看出，这是纳兰与妻子在一起时的欢喜经常见的现象，这首词中，以明月、春丛，双蝶取譬，是作者把抱负与回忆融为一体来写的。表现出一种对爱情永生的执着寻求，使词在缠绵悱恻之外，更有一种共同的审美意境。

《左忠毅公逸闻》方苞

「关键」方苞，是桐城派的创始人，他发起古文‘义法’。

《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》郑燮

「注释」“一枝一叶总关情。”诗中的‘一枝一叶’指的是：借以比方细微末事，比方民生疾苦。

《范县署中寄舍弟墨第四书》郑燮

「注释」“世风盛则一德遵王，习俗偷则不同为恶。”意谓天下太平，就同大家合意同心，奉行王道；习俗损坏，也决不和坏人一同作恶。偷：浮薄，损坏。

《儒林外史》

「了解」在艺术上集我国挖苦文学之大成。虽云长篇，颇同短制。

《红楼梦》曹雪芹

「论述题」《红楼梦》中对待‘抄捡’事情，惜春和探春有体现有何不同？

答：在抄检大观园中，惜春和探春也有杰出的体现，探春振振有词的回绝他人翻自己丫头的箱子，并说，我便是头一个窝主，既如此，先来搜我的箱柜，并怒不可遏的打了王善保家的一个巴掌。杰出了她精明干练，有胆有识的个性特征。她对抄捡大观园的评议，更是成为贾家事败一个预言，惜春则胆怯怕事，当抄出入画箱中的‘违禁’物品后，她深怕牵连，要将入画赶开，其性情中冷心冷面，胆怯儒弱的一面栩栩如生。它充分体现了红楼梦在人物描写个性化方面获得的杰出成果。

《黃生借书说》袁枚

「关键」主题：论述了‘书非借不能读’的道理。

《论诗》赵翼

「关键」‘赵翼、袁枚、蒋士铨’齐名，声称江右三大家。这首诗，并非降低李杜的文学功劳，而是着重各个前史年代都会涌现出自己的出色诗人，创造出具有年代特色的著作，反映了作者开展进化的文学观念。即所谓“诗文随世运，无日不趋新。”

《登泰山记》姚鼐

「关键」姚鼐是桐城派的核心分子，他将方苞、刘大櫆的文学建议加以引申开展，使桐城派理论更加系统化，他承继方苞的义法说，提出了义理、考据、辞章三者相互为用的建议。

「问答题」分析《登泰山记》在写景方面有哪些特色？

答：在写作上，这篇行记将义理，考证，文章结合得较为完美。它记泰山地舆局势，爬山途径，圴有实据，写行记间以考证，而考证又为避烦琐，吐辞雅驯，体现了作者的功力，文章取舍，繁简得宜，记叙条理清楚，景象描绘，不故意夸饰，但颜色明媚，形象生动，能烘托出景象的神态特征，富于气愤和情味。

汪中：是清代骈文的代表作家。