名词解释：大历十文人

一。“十文人”之名，开始见于中唐诗人姚合编的《极玄集》，即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。

二。“十文人”齐名的重要原因是，因大历初年在长安参与重要的唱和活动而为世人所注目，创造倾向和诗风附近。

三。他们诗篇的主要内容是讴歌泰平、吟咏山水和称道隐逸成为根本主题；拿手写送行诗和隐居的诗篇。

四。诗篇艺术：考究格律辞藻，寻求清雅闲淡，工于白描写景。

试论大历十文人著作的艺术特征。

“十文人”之名，开始见于中唐诗人姚合编的《极玄集》，即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。他们的艺术特征有：

一。都拿手五言律诗，风格大致相同，特性体现不激烈不清楚，遣词造句都偏重于整齐精练。寻求清雅闲淡的艺术风格。

二。受特定心境和意绪分配，选择的诗篇词语往往带有凄清萧条、昏暗的颜色，因而其诗具有苍凉的全体风格。如用“秋风、落叶、夕照、寒雁”等。

三。喜用白描方法，多用描述性意象。其意象虽为生活中常见事物，但描绘详尽，描写传神。如钱起《湘灵鼓瑟》，寻求准确和详细的写实倾向，往往是极细微处感触体认，再传神地描绘出带有清幽神韵的小境地。

四。诗的意境疏于浅显狭小。往往一、两句就勾勒出“诗中有画”的美丽诗境，但往往构不成通篇浑融一气的意境。

试论顾况和李益的诗风对盛唐诗篇向中唐诗篇演化转化时的影响。

在过度时期的大历诗坛，顾况和李益是有杰出特色及奉献的诗人，他们对中晚唐诗的影响很大。

一。顾况诗风既有浅显明快，真率自然的一面，如《苔藓山诗》；又有奇思异想，充溢狂放之气的一面，如《悲歌》。他的诗预示了贞元元和间元白、韩孟两大诗派的一起特色，其浅显的一面影响了元白诗派，其轻软不羁的奇特一面为韩孟诗派所承继而肆无忌惮。

二。李益的诗较杰出地体现了大历诗风格上的两重性，既有盛唐的余韵，也有中唐的先声。写景抒发时，注重于瞬间感触中捕捉诗意，可已不象盛唐诗人那样侧重整体感触的掌握，而是偏于较精密深婉的心态描绘。他的《喜见外弟又言别》诗中的感伤情调，带有大历的时代特色。而他的《塞下曲》又承继了盛唐边塞诗的风格，诗中不乏豪情壮志。

第六章 中唐诗篇

名词解释：元和体

一。元和体是唐宪宗的年号。

二。唐代诗人元稹、白居易在元和年间所写的长篇排律、“小碎华章”、艳体诗统称为“元和体”

三。尘俗化为社会遍及承受和赏识的浅显文体，呈现出诗篇前史转机时期的写实尚俗特征。

试论白居易讽喻诗、闲适诗、感伤诗的不同特色。

白居易中唐诗人，字乐天。他把自己的诗分为四类：讽喻诗、闲适诗、感伤诗和杂律诗。

一。讽喻诗的特色：

1.讽喻诗的代表作是《新乐府》《秦中吟》

2.诗篇的内容：

A.反映国务民生，政治上的美刺效果，契合儒家的比兴传统，可以“为民请命”。如《轻肥》《卖炭翁》。

B.充沛露出其时政治的漆黑和公民的苦痛，体现出对社会、对政治、对公民的激烈正义感和责任感。

3.讽喻诗的艺术特色：首句标其目，卒章显其志。其辞质而径、其言直而切、其事核而实、其体顺而肆。

二。闲适诗的特色：多写个人闲居独处时的生活感悟，诗风浅显平平。如《问刘十九》

三。感伤诗的特色：为受外界事物所感、整理动于内而形诸赞叹者，以《长恨歌》和《琵琵行》最为有名，代表着白诗的最高成果。

试论元稹对新乐府诗创造的推进效果。

中唐诗人，字微之、行九，世称元九。

一。元稹注意到李绅的《新题乐府》，并起而和之。

二。他在《乐府古题序》中提出以杜甫为典范，大胆借用古题或另拟新题来创造新体乐府诗，在诗篇中反映社会问题、政治问题、专门有挖苦执政，代民伸冤。

三。他在其时鼓起的新乐府创造活动中起到了活跃的推进效果。

试论韩愈以文为诗的特色及在诗篇中的立异。

中唐诗人，字退之，郡望昌黎，自称昌黎韩愈。

以文为诗：

一。按行记散文的叙说次序，如《山石》写黄昏上山入寺到第二天清晨下山的所见所闻，记叙具体，给人如临其境之感。

二。以“单行”散句贯穿，写景刻露，为七言诗散文明的模范之作。如《山石》

三。铺排的方法，如《南山诗》写终南山的高大和现象变幻，连用五十个“或”字的诗句加以铺排描绘。

诗篇上的立异：

一。以文为诗

二。构思、幻想、意象都很特别，在艺术上故意寻求恨重、怪奇、险劲的境地。如其《陆浑山火和皇甫湜用其韵》

三。着意网罗奇语，但因有真情实感贯穿，所以依然不失诗的感染力。如《八月十五液赠张功曹》

四。以丑为美，将生活中的丑恶事物写入诗中，如《答柳柳州食虾蟆》。

试比较白居易与元稹在艺术上的异同。

相同：

一。文学建议相同，都建议诗篇要反映社会、政治、民生推动了讽喻诗的创造。如白居易的《轻肥》《卖炭翁》；元稹《上阳白发人》，都充沛露出其时政治的漆黑和公民的苦痛，体现出对社会、对政治、对公民的激烈正义感和责任感。

二。部分诗篇的体裁、内容附近。如讽喻诗、艳情诗

三。艺术上都写实尚俗。

不同：

一。元稹部分新乐府借用古题，不似白居易那样坚决完全，旗帜鲜明。

二。内容的广度和深度，以及人物的生动性方面，都不及白居易。

三。白居易最看中讽喻诗，但成果最高的是感伤诗，以《长恨歌》和《琵琵行》最为有名。元稹创造成果表现在艳情诗和写生离死别的悼亡诗，如《物腰》《行宫》《离思》《谴悲怀》

名词解释：

长吉体

一。中唐诗人李贺，字长吉，所以他的诗篇也被称为“长吉体”。

二。“长吉体”诗在构思、意象、措辞、设色等方面都表现出别致首创的特征，构成绮丽、冷傲的浪漫风格，在整个中国诗篇史上，都别出心裁。

简述刘禹锡咏史诗的特色。

中唐诗人，字梦得，有“诗豪”之称。他的咏史诗在他的诗篇中占的重量不大，艺术上却极精深：

一。他的咏史诗多为登临前史遗址的怀古之作，借古喻今。

二。选用五七言律绝的方式。

三。含有精辟的谈论和高见。如《西塞山怀古》在寄寓怀古的景色中，融入了实际的忧患意识。

简述刘禹锡竹枝词的艺术风格。

中唐诗人，字梦得，有“诗豪”之称。

一。刘禹锡的民歌体竹枝词和杨枝词，是他被贬逐的二十三年间，受民风淳朴的巴山楚水之地歌谣俚曲影响而创造的独具特色的著作。

二。这些著作留意吸收民间口语，学习民歌动听悠扬的情调，赋有浓郁的生活气息和地方特色。如《竹枝词二首》“杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无情却有请”。以七绝写民歌体诗，前两句坚持了七绝声律谐婉的特色，后两句则吸收了民间传唱的竹枝词曲调苍凉怨慕的特色，有选用谐声双关、堆叠回环等艺术方法。

简述柳宗元《江雪》、《渔翁》诗的意境与艺术风格。

柳宗元再次遭贬后为从悲愤中摆脱出来，他幻幻想陶渊明相同归隐田园，写了一些山水田园诗，企图以清净幽寂的自然境地净化心灵。如《江雪》《渔翁》

一。这两首诗是作者山水诗代表作，营造出地老天荒的空阔孤寂境地，意境冷峭清远。如“千山鸟飞绝，万经人踪灭”。

二。艺术上写得精刻孤峭，虽受陶渊明山水田园诗的平平风格影响，但没有陶诗那么安静闲适，而多了一层冷酷空寂。

试论孟郊诗的苦吟风格特征。

孟郊作诗尚奇峭，出自苦吟。在中唐大批寒士窘迫失落的宽广社会布景下，孟郊为成为中唐苦吟诗人的代表。

一。诗中颇多祸患感、郁闷感，以及人生悲惨剧与失望心思交织成的幻灭感。如《叹命》

二。重片面感触，能妙造幽微，变熟为生，转危为安。惯用白描方法，形象化的比较和苦吟出来的精警字句，夸大地杰出描绘目标。如《寒地大众吟》。

三。打破温柔敦厚的诗教传统，光大自屈原以来发奋以抒发的精力，实践了不平之鸣的创造理论。

试论李贺诗篇的艺术特征。

中唐的李贺是一个苦吟诗人，他的诗篇称为“长吉体”，主要艺术特征有：

一。在构思与艺术梦想上具独创性。如《梦天》诗的前半部分写绮丽的月宫仙界风光，错综复杂，后半部分忽然转而俯览人世的苍桑，构思甚为独特，梦想力惊人。

二。诗篇的一贯非同小可，长于运用神话和荒诞、华美的词汇，独出机杼地创造出想入非非、从未有过的意象。激烈的片面颜色常表现为意象复合的“通感”，如《李凭箜篌引》。明显绮丽的意象和丰厚的片面颜色，是李贺诗篇最杰出的特征之一。

三。 “冷傲怪丽”的风格特征。他的诗篇是冷、艳、奇、险独树一帜，喜用“啼”、“泣”、“腥”、“冷”之类的字眼，组成一幅幅冷傲的图像，表现出一种悲痛的美。字词上浓妆重墨，如《雁门太守行》。他的诗篇都在修辞设色上，饱经沧桑而成的诗句和奇诡用语，美化了他的苦闷和失望消沉的心情，使诗篇带有浓重的伤感冷傲风格。

四。唯美倾向。他的诗苦闷的标志，其直观梦想和描绘，在艺术修辞技巧上达到了很高的地步。

试论柳宗元诗篇的主要内容。

中唐著名诗人柳宗元，字子厚。

一。他的诗仅存一百余首，大部分作于贬官永州、柳州时期。其诗篇内容主要是表达谪贬的郁闷哀痛和思乡之情。如《登柳州城楼》难以解闷的愁思充塞于六合山海间。

二。在贬谪期间所写的山水田园诗，主要写自己企图以喧嚣幽寂的自然境地净化心灵，消除实际的困扰为内容。如《江雪》（“千山鸟飞绝，万经人踪灭”）《渔翁》，营造出地老天荒的空阔孤寂境地，意境冷峭清远。

试论刘禹锡、柳宗元被贬谪后创造的诗有何不同之处。

一。体裁不同

1.刘禹锡的大半生是在谪贬中度过的，在贬谪期间创造了咏史诗，重量不大，却艺术精深思维深入。他的咏史诗多为登临前史遗址的怀古之作，借古喻今。选用五七言律绝的方式。含有精辟的谈论和高见。如《西塞山怀古》在寄寓怀古的景色中，融入了实际的忧患意识。

是他被贬逐的二十三年间，受民风淳朴的巴山楚水之地歌谣俚曲影响而创造了独具特色的著作：民歌体竹枝词和杨枝词，

2.柳宗元在贬谪期间以写山水田园诗见长。作者再次遭贬后为从悲愤中摆脱出来，他幻幻想陶渊明相同归隐田园，写了一些山水田园诗，企图以清净幽寂的自然境地净化心灵。如《江雪》《渔翁》

二。艺术特征不同

1.刘禹锡的诗歌总的特征比较明快，民歌体诗新鲜生动、风格明快，具有稠密的地方色彩。近体则写得宛转精练，风格刚健爽快，具有积极向上的精力。如《竹枝词二首》：“东边日出西边雨，道是无情却有情”。

2.柳宗元的诗歌创作了空阔孤寂境地，意境冷峭清远。如“千山鸟飞绝，万经人踪灭”。艺术上写得精刻孤峭。

第七章 李商隐与晚唐诗歌

名词解释：无题诗

一。李商隐用无题为名的爱情诗，称无题诗。无题诗具有“模糊”的特色，旨意隐秘。

二。无题诗的规模，一般认为是作者表达不原明言的生活遭受或思想感情的诗歌。包含以《无题》为题的十五首，和以句首二字为题“准无题”近三十首。主要包含两种，即寄予说和爱情说。

简述李商隐无题诗的内容和特征。

晚唐诗人李商隐最为人传诵的，是他以无题为名的爱情诗，他的无题诗具有“模糊”的特征，旨意隐秘。关于无题诗的内容和作意，主要说法有两种，即寄予说和爱情说。

一。无题诗大都与爱情有关，有的寄予痕迹比较显着，有的则似有似无。表达的是交织着期望和绝望的悲剧性爱情和爱情心思。一些无题诗，在爱情华章中融入对社会人生的清凉体会、和那种模糊不定、总是有所失的情感，如《无题二首》“凤尾香罗薄几重”写青年女子与对方邂逅，巴望相间而不得的心境，或许寄寓了作者落拓不遇的感伤。

二。长于运用比兴标志方法写爱情生活中的种种感触，十分注意比兴自身形象的明显、生动、完

整，力求其既富于生活感触，又具有启发性，创造出交织着期望与绝望、令人目眩神迷的带有伤感情调的情诗之美。如《无题二首》“昨晚星斗昨晚风”两心相应一点通，但徒留仰慕不已的回想罢了，十分的失落迷惘。《无题》“相间时难别亦难，春风无力百花残”，伤别复伤春，明知别后会集无望，仍痴心不改、这种固执于苦恋的怨旷之情，已近于爱情绝唱了。

试论李商隐诗篇的艺术特征。

李商隐是唐诗开展到晚期最有成果的诗人，以其独具特征的美仑美奂诗篇登上了整个晚唐诗创造的艺术最高峰。

一。他关于爱情的执着，创始了诗篇上新风格、新境地。他的诗成果最高的是近体诗，尤其是七律、七绝。如果说杜甫是唐代七言律开展史上的第一座里程碑，那么，李商隐则为第二座里程碑。他承继了杜甫的沉郁顿挫，有交融了齐梁诗的淡雅颜色、李贺的梦想标志方法，形成了厚意绵邈、瑰丽精工的共同风格。

1.写景中交融比兴标志，寄寓窘迫失落的身世之感。

2.爱用偏僻的典故，故诗中的意象特别美丽，而全体意旨往往隐晦。

3.语言瑰丽而对仗整齐，乐律圆美悠扬。

4.“近而不浮，远而不尽”之趣，富于标志暗示颜色，有模糊之美。

二。他的绝句写得厚意绵邈，沉博绝丽，有的比较隐晦，但可以在精工绮丽的辞章中体会到他的悠扬情思，并且很伤感。如《夜雨寄北》爱情细腻，意境婉转，在艺术上的显着特征就是细美幽约、模糊宛转，为伤感唯美文学的典型。

试论杜牧诗篇创造的艺术成果。

一。晚唐诗人中，他第一个很多用七绝写咏史诗，用史论笔法，寓褒贬谈论于宛转诗味中，极大地发挥了绝句体的妙用，创作了许多有“二十八字史论”之誉的咏史著作。如《泊秦淮》经过对前史曾有过的茂盛转瞬即逝的伤风，以及揭穿统治者的荒淫误国，抒情自己的政治慨叹和才智，其间深寓对实际的不满和挖苦，立意高绝的谈论，表现出横溢的才华。

二。忧国忧民的壮怀与伤风之情交织成一种俊爽的风格。

三。还写过一些超卓的伤别诗，纪行、写景诗也颇多佳作。长于选择新鲜明亮、能给人以快感的景象来表达他的情怀，用色彩鲜明的语言，创造出情景交融的美丽诗境，如《山行》“远上寒山石经斜，白云深处有人家。泊车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”富于画中有诗，意境美丽，以流畅的语言传达出自然景象的新鲜气味，明媚而有立体感的画面给人美好的艺术感触。

名词解释：苦吟诗

1.晚唐时期，苦吟诗的前期代表是孟郊，后来有贾岛、姚合。他们的诗风附近，都以苦吟著称所以称苦吟诗。

2.他们的诗风又各有特征特征：

孟郊诗中颇多祸患感、郁闷感、以及人生悲惨剧与失望心思交织成的幻灭感。

贾岛诗多是寄赠酬唱之作，很少反映可是生活，局度也显得比较狭隘。

姚合与贾岛是诗风附近的诗友。

试叙贾岛和姚合的“苦吟”与孟郊有何不同。

相同：

1.他们都以苦吟著称，因而向来有“郊寒岛瘦”之说

2.孟郊、贾岛都写贫病饥寒、穷困潦倒。

不同：

内容：他们都写贫病饥寒、穷困潦倒。

孟郊：写“士不遇”，想用世而终究赉志以殁的悲惨剧性的一面。

贾岛：完全抛弃大志、醉心于揣摩词句的循世的一面，他的诗也有剧烈发奋的一面，如《剑客》。但更多的如其《送行》。他的诗多是寄赠酬唱之作，很少反映可是生活，局度也显得比较狭隘。反响生活的深广度不如孟郊。

艺术上：

孟郊成果最高

贾岛：不如孟郊，他的五言律写得很精深，能于细小处见精力，造清奇幽微之境，琢磨字句。如《题李凝幽居》“鸟宿池边树，僧敲月下门”。