40、结合著作，分析《送东阳马生序》比照方法的运用：

文章选用比照方法，先写自己曩昔肄业的艰苦阅历，再写今天太学生读书的优胜条件，然后阐明，假如“业有不精，德有不成”那主要是因为自己用心不专，而非别人之过，比照明显，词顺理达，颇有说服力，经过比照阐明自己的读书勤勉。

《卖柑者言》：那些话是描绘文官的，那些话是描绘武官的，那些话是描绘文武官的。

41、分析刘基《卖柑者言》中比照方法的运用：

文章笔触尖锐，比照明显，揭穿十分深入，如柑子“表”与“质”的比照，文臣武将“外”与“中”的比照，皆极显其“败絮其中”的实质，由柑子而文武官僚，又奇妙地构成了自然物体与社会现象的类比联系，把文章题旨面向深处，而以“察”与“不察”作比，进一步指出应该由此及彼，举一反三，从“柑”的“小欺”去知道社会的“大欺”。经过这层层的比照，打开叙事说理。

《三国演义》成书于元末明禄，罗贯中根据了陈寿《三国志》和裴松之注的资料在民间传说以及讲史话本、戏剧的基础上，成功地进行了加工创造。现存《三国志浅显演义》的最早刊本是明嘉靖刊本。通行本（现在咱们看到的三国演义）为清康熙年间毛宗岗修正评点本。

*42、阐明《三国演义》情节弯曲，长于运用衬托、烘托、烘托、等艺术方法描绘人物的特色：

作者长于运用衬托、烘托、烘托等艺术方法描绘人物，在诸葛亮进场前会集翰墨写司马徽、徐庶先后向刘备介绍诸葛亮的才调，刘备出访过程中又写了孔明的朋友，岳丈，弟弟和童子等人物形象，形成烘云托月的作用。其他如对卧龙岗周围环境的描绘，荷锄农民所唱的山歌，草堂上的对联，以及诸葛均所吟咏的诗篇等，一起构成了一个恬淡，典雅，安静的意境，这对刻画诸葛亮形象也起到活跃的作用。

《水浒传》施耐庵：其版别较为杂乱，常见的有一百二十回本，百回本和七十一回本。

43、分析《水浒传。风雪山神庙》的风雪描绘，阐明其艺术作用：

本篇对自然环境的描绘非常成功。咆哮的冬风，纷纷扬扬的满天大雪，草料场上的熊熊火焰，都有力地体现了林冲正在剧烈改变的思维性情。人物性情的发展改变也与风雪之夜的环境特色融合在一起，如写林冲听到陆谦追寻前来的音讯后，当即买解腕尖刀搜索陆，但未写陆的进场，只写林冲因寻不到他而‘心下慢了’，后来林冲调到草料场，并想作持久安身的计划，看来现已惊涛骇浪，接着写风雪之夜，草料场忽然火起，林冲听到陆谦等的毒计，登时风云又起，总算杀了陆谦，著作波澜起伏，腾挪跌宕，引人入胜。

《登金陵雨花台望大江》高启：七言歌行。典故：欲破巨浪乘长风→刘宋时，宋悫罕见宏愿，其叔父问所愿，悫曰：愿乘风破万里浪。见《南宋。宗悫传》。

《朝皇帝。咏喇叭》王磐：著有《王西楼乐府》此曲辛辣讽刺了倚势欺民的宦官。

*44、《项脊轩志》这篇文章的描绘的特色：

作者长于选取生活细节描绘人物，谈而逼真，如文章写母亲的往事，经过老妪的回想，捉住扣门扉，问饥寒两个细节，就把慈母心爱儿女之心写的那么殷切感人。对祖母，侧重描绘了她的三句话和有关动作，便生动地再现了她对孙儿的关心，等待又有勉励的杂乱心思。写亡妻，亦信手拈来几个生活片断，轻描淡写，便体现了夫妻之间的密切、调和的脉脉温情。写的宛转又厚意。

《西游记》是吴承恩的代表作。成书过程：《大唐西域记》→《大唐大慈恩诗三藏法师传》→《大唐三藏取经诗话》呈现猴行者的形象，已初具《西游记》故事的概括→元代呈现更加完好的《西游记平话》。《西游记》是我国神魔小说的代表作。‘大闹天宫’选自《西游记》第四回到第七回。

45、分析要《西游记》中孙悟空的形象特色：

著作成功地刻画了孙悟空的形象，他具有山公的某些特征，如表面如猴，并且烦躁、灵敏、机伶；又有神魔的潜力，如腾云驾雾，呼风唤雨，七十二般改变等等。更重要是，他富于共同而明显的人道，既铁面无私，正派好义，活跃达观，临危不惧，敢于斗争，神往自在等英豪的特性，又有普通人的喜怒哀乐、诙谐诙谐等性格特征。还有傲慢自傲，争强好胜，烦躁激动，爱捉弄人等缺陷，猴性，人道和神性三者合一，构成独具面貌的神猴形象，著作语言生动、诙谐、饶有风趣。

《报刘一丈书》宗臣：阅览了解段：“前所谓权门者→幸宁心哉。”“上下相浮，才德称位”→上下级之间互相信赖，才德和官位相符。

46、分析漫画方法在《报刘一丈书》中的运用及其挖苦作用：

文章运用漫画式的白描方法，描绘人物的举动神态，揭穿其底细，进行挖苦打击，文笔尖锐，着重描绘描绘他们求见权者时的言辞和丑相。经过一连串戏剧性的动作，把一个奔波权门，摇尾乞忴的小人写的活灵活现。作者还描绘了他们的语言和举动的对立，剔肠刳内地提醒了他们肮脏的内心世界，此外如权者的装腔做势，门者的作声做态，交识者和闻者的察言观色，也都写的诙谐幽默，具有深入的挖苦意味。

《中山狼传》马中锡，这是篇传奇小说，富于戏剧性的寓言故事。故事产生的时间是春秋晚期。时墨者：墨家，然墨之道，兼爱为本；老子：老人家，儒家，儒谓受人恩而不忍背者，其为子必孝。

《登太白楼》王世贞“白云海色曙，明月天门秋”→颇能写出李白的胸襟和气势。此诗的太白楼此济宁市太白楼。

《牡丹亭》汤显祖：汤显祖是临川人，书斋名玉茗堂，所作传奇《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》都写了梦，故这四部著作合称《玉茗堂四梦》或《临川四梦》。这部著作主要取材于明话本小说《杜丽娘暮色还魂记》。

‘可知我终身喜好是天然？恰如三春优点无人见’。‘本来花团簇拥开遍，似这般都授予断井颓垣，良辰美景怎么办天，赏心乐事谁家院，恁般景致，我老爷和奶奶再不提起，朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这时光贱。’

47、简析《牡丹亭》‘游园’在杜丽娘性情开展过程中的重要含义：

‘游园’部分主要描绘杜丽娘以少女之心将人的春天和自然的春天联结为一体，由此产生了一种来看天分中的对自在、芳华和美的赞许与寻求，在自然春天的怀有里，杜丽娘欢喜、歌唱，但又感觉到压抑，她巴望自在，但深知这一切在实际中是得不到的，所以她的歌唱在高兴的旋律中不时夹杂着苦楚的不谐和音，‘游园’在杜丽娘的性情开展过程中最重要的含义在于使她女人的芳华觉醒了。

《徐长文传》袁宏道，与其兄宗道，其弟中道并有才名，时称‘三袁’。是公安派的代表人物，建议文学作品要“独抒性灵，不拘格套”

诗：如嗔如笑，如水鸣峡，如种出土，如寡妇之夜哭，然胸中又有愤然不可磨灭之气。文：气沉而法严，不以模仿损才，不能谈论伤格。书：笔意豪放如其诗，苍劲中姿媚跃出。画：旁溢为花鸟，洒脱有致。

解说“无之而不奇，斯无之而不奇”一句：没有相同不是独特的，正是因这样，所以他便没有相同是顺畅的。后一个‘奇’字，音ji，即‘数奇’之意。表达了作者对徐长文的遭际表明的怜惜。

48、分析袁宏道的《满井行记》写景有哪些特色？

作者在叙事写景之中注入自己的片面感触，物我融合，神韵深远，特别是“曝沙之鸟，呷浪之鳞”也“悠然自得，皆有喜色”作者片面情感的融入，使笔下的春色成为能看到，能摸到，能感到的意象，具有较强的感染力。作者关于早春的风光调查详尽，描绘时笔触精巧，较为逼真，像“曝沙之鸟，呷浪之鳞”一动一静，归纳了全部生物在春色中的悠然自得，文中还长于运用比方，把难写之景，难状之情，举重若轻的展示在读者面前。如写自己总算来到满井，是“一望空旷，若脱笼之鹄”，比方恰当，写泉流是“晶晶然如镜之新开而寒光乍出于匣”，描绘奇特，写峦是“如倩女之靧面而髻鬟始掠”，描述雅倩，如此等等，描写详尽，极富神韵。

《浣花溪》钟惺，竟陵派的创始者之一，艺术风格“幽静孤峭”。

译成口语：穷愁奔波，犹能择胜，胸中暇整，能够应世 →

《杜十娘怒沉百宝箱》冯梦龙：选自《警世通言》冯梦龙依据《负情侬传》改写成篇。他修改的《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》合称为“三言”。‘妾椟中有玉，恨郞眼内无珠’双关语。

49、分析《杜十娘怒沉百宝箱》中杜十娘的性格特征：

著作成功地刻画了杜十娘的形象，她是一个聪明美丽而又刚烈的女人。不幸流浪焰火，她热烈地寻求爱情，期望过和普通人相同的美好自在的生活，因为特别的生活境遇，使她形成了精密慎重的性格特点。为了到达从良的意图，她缜密地安排着全部，积储瑰宝，特征目标，为了不受诈骗，她再三检测李甲的真挚，一起，她还缜密详尽地考虑了怎样抵挡鸨儿和李甲的父亲，准备用举动感染李布政，获得家庭的体谅。而当她一旦发现自己所选非人，朝思暮想的抱负成为泡影时，决然以身殉之，又体现了“宁为玉碎不为瓦全”的刚烈精力。

《二刻拍案惊奇》凌濛初：有著作《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》是继‘三言’今后闻名的口语短篇小说，合称“三言二拍”

《西糊七月半》张岱，选自《陶庵梦忆》卷七。作者是明末散文家，其小品散文集有《陶庵梦忆》《西湖梦寻》《琅嬛文集》《石匮书后集》文中所写的五类观月之人：当官之人，风流膏粱子弟，名妓闲僧，贩子俗人，雅人山人。

50、《西糊七月半》这篇文章的宗旨：

体现了作者轻视那些达官贵人和无赖子弟的思维感情，表露了自己狷介自傲的思维和精致不俗的情调。