本文的根本精力是讴歌英豪的行为和他们英豪主义团体主义精力。从本章的、能够撤走出诗人对战役的情绪是对立的：

1、 史诗一方面把战役当作英豪们大显神通，为部落的建功的机遇。这是主旋律。讴歌英豪和他们的体现；

2、 另一方面，又描绘了战役的严酷性，烘托了战役的凄惨剧颜色（命运决定输赢；众神的偏袒使英豪们遭受不公平的待遇；战役给人们带来了种种担忧和灾祸）。由于在其时，战役不完全为了部落团体的利益，现已变成贵族们乘机支取资产和奴隶的掠取行为。

二、《伊利亚特》在情节结构方面的特色？

可归纳分红两点来阐明：

1、 一个片断。环绕的是“阿基琉斯的愤恨”来描绘这51天的战役，这起到了提纲契领的效果。

2、 人神两条头绪交织平行开展。在描绘这场战役时，人与人在相互奋斗，一起也穿插着神之间的奋斗。如在奋斗中描绘“天父取出那把黄金天秤，把两个凄惨的逝世判定放进秤盘……”

三、分析《伊利亚特》这首史诗比方方面的特色？

多用和善用比方是史诗语言艺术的重要特色。这些比方或来自大自然，或来自日常生活，关于描写人物、加强诗句的形象性、丰厚诗歌的颜色，都有不可忽视的效果。如比方赫克托尔“如一条长蛇在窟窿等候路人…… 眼睛显露凶光”；如比方二者之间的奋斗是“游隼”与“野鸽”的争斗等等。

四、怎么知道但丁《神曲？阴间篇》第5歌在思维上所体现的两重性？

这体现为他两个方面的两重性：

1、思维内容上的两重性。作为一个中世纪的意大利诗人。他的著作构思具有宗教性，其思维内容也体现了中世纪的基督教观念，可是，其间已有人文主义思维的要素，透显露文艺复兴的曙光。如他尽管依照宗教观念把弗兰采斯加和保禄打入阴间，可是他又赞赏他们对真挚爱情的寻求，乃至最终因怜惜他们而晕倒在地，体现了人文主义的颜色。

2、 艺术形式上的两重性。在艺术上既有中世纪文学的一般特征，也体现出新文学的特征。（也是这篇诗在艺术上的特色）

（1）、诗歌运用了中世纪宗教文学中常用的梦境故事的写法，以及隐喻、标志等方法，具有宗教文学著作的特征。但资料取自于实际生活，并从实际动身点评人物，因而并不让人感到虚幻玄秘。使虚拟的阴间具有可理性。

（2）、用人物自己的语言来叙说特定的境况和特定的心境，塑造出生动详细的赋有立体感的艺术形象。

（3）、诗人明显的爱憎使著作具有稠密的片面抒发颜色。

（4）、诗歌不用其时一般文学著作通用的拉丁文而用意大利民族语言写成。

五、分析哈姆莱特这个人物形象？（P73）

哈姆莱特是古代丹麦的一个王子，他是一个人文主义形象。这是一个充溢对立的形象。一方面他接受了人文主义的影响，心中充溢了夸姣的抱负，期望生活中的全部如抱负相同完美。而现实生活的一系列意外打破了他的抱负。所以他要为父报仇，但是他心里又是对立，由于他想的不光仅仅为父报仇，而是改变整个天地。在这样艰巨的使命面前，他想要举动也举动不起来，加上他性情过于内向、审慎及孤军独战的境况，使他感到犹疑。因而最终只能是与敌人玉石俱焚。他的悲惨剧既有罪恶实力过于强壮的客观原因，也有其内存性情缺点的主观原因。所以，哈姆莱特的悲惨剧是年代的悲惨剧，是人文主义者的悲惨剧。

六、分析《哈姆莱特》这篇文章的艺术特色？

1、 莎士比亚长于在表里两重的对立抵触中，在对立抵触的开展过程中，展现人物性情，塑有血有肉的艺术形象。哈姆莱特与克劳狄的奋斗，构成剧中主人公所在的外部抵触；与此同时，他还进行着剧烈的心里对立抵触。二者相得益彰相互推动。

2、 为了更好地塑哈姆莱特的形象，剧本充分发挥了独白和旁白的效果。每逢剧情和人物性情开展的关键时刻，剧本都组织独白或旁白来体现主人公的思维对立，体现他的考虑，他的知道，他的自责，耸的置疑。

七、分析堂吉诃德的人物形象？（P80）

堂是塞万提斯的著作《堂吉诃德》中的主人公。他是一个性情杂乱而对立的人物。

1、 一方面他耽于梦想，全部从片面动身。行为荒诞、粗莽，不会吸取教训。如把风车想像成伟人，被风车摔打在地，却说中了魔法师的狡计。

2、另一方面，他的所作所为的动身点却有着崇高的一面，即为了奉行一种崇高的准则。他要作一个行侠仗义的骑士，要除暴安良、伸张正义，并为此而奋不顾身，具有自我牺牲的精力。他在片面上是寻求和保护真理，仅仅他所寻求的是脱离实际、早已过期的“骑士道”，所以注定只能受阻，害人害己。他可笑又可悲，可乐又可敬，在他身大将喜剧性和悲剧性美妙地结合在一起，成为古往今来文学史上绝无仅有的艺术形象。

八、分析《堂吉诃德》的比照方法？

在著作中，桑丘与堂吉诃德不管在外形上，还是在形象的内在上，都构成显着的比照。一个高一个矮，一个重抱负一个讲实践，一个耽于梦想，一个镇定沉着，一个考究牺牲，一个垂青实利……两两比照，相辅相成。这一构思也是塞万提斯的发明，它不仅有利于刻画人物，并且增添了小说的情味，突出了著作的道理意味。

九、分析《哀希腊》一文的艺术特征？

1、 最显着的特色是古今比照和很多用典。这是由讲稿的主题和诗人对全诗的艺术所决定。前史回忆可引发民族爱情，古今比照可把这种爱情引向关于实际的考虑，起到清晰方向、鼓励战役精力的作用。

2、 抒发方法的丰厚和多变。怀古伤今，催人振作，是全诗的爱情基调，但是其间包含着杂乱的要素，并且基调也不是直线式进行。与之相适应，采用了挽歌、颂歌、挖苦等方法，发生回肠荡气、感人肺腑的作用。

3、 长于经过丰厚的联想、运用具有典型含义的画面来构成诗篇意象。

4、 具有音乐美。

十、分析惠特曼的《我歌唱带电的肉体》的艺术特色？

1、 灌注全诗的澎湃气势。全诗如高川大峡，飞跃直下，不阻不隔，这种气势磅礡的气势在诗史上是稀有的。

2、 用语极端朴素。词语都是日常言语，物象也是实情实景。作者以此入诗，获得了一种特别的力气。

3、 喜爱排比，词与词是排比联系，句与句、段与段、乃至节与节都是排比。

4、 排比增强了诗人的幻想空间，完成了最大或许的铺陈查找。

5、 诗思大胆，豪放，商场诗体也自在挥洒，不传统格律束缚。

十一、从《高老头》“父亲的死”一章，能够看出巴尔扎克刻画人物典型时运用的主要方法是什么？

十二、《高老头》“父亲的死”一章对刻画拉斯蒂涅形象起了什么效果？

十三、“死魂灵”有两个词义，别离指什么？这一书名与小说的思维倾向有哪些相关？

1、 费多尔？陀思妥夫斯基是俄国小说家，现实主义文学代表，被看成是西方现代派的开山祖师。第一时期著作有《贫民》和《二重人格》；第二时期著作有《罪与罚》和《卡拉玛佐夫兄弟》。他著作中的各种对立思维常常处于剧烈争辩的“对话”状况。

2、 马克？吐温，美国小说家，原名克莱门斯，代表作《汤姆？索亚历险记》、《哈克贝利？费恩历险记》。

3、 亨利克？易卜生的著作《社会支柱》、《青年同盟》《玩偶之家》、《公民公敌》涉及到资本主义社会的政治、宗教、法令、品德、家庭、教育等诸多方面问题，被称为“社会问题剧”。

4、 评论的运用在《玩偶之家》第三幕是适当杰出的。

5、 托尔斯泰代表作：《战争与和平》、《安娜？卡列尼娜》《复生》

6、 马克西姆？高尔基是俄国作家，无产阶级文学的奠基人，被当成社会主义现实主义文学的典范。他的代表作《海燕》、《母亲》，自传体小说包含《幼年》、《在人世》、《我的大学》。《伊则吉尔老婆子》是他前期著作，《复生》是他晚期著作。

7、 肖洛霍夫代表作《静静的顿河》、《被开垦的处女地》、《他们为祖国而战》。

8、 斯蒂芬？茨威格，奥地利现代作家，主要代表作《罗蔓？罗兰》

9、 詹姆斯？乔伊斯，爱尔兰现代小说家，是20世纪西方最闻名作家之一。运用标志结构和“意识流”方法。他的《尤利西斯》和艾略特的《荒漠》被认为是西方现代派文学的经典著作。

10、 詹姆斯？乔伊斯他的主要著作短篇小说集《都柏林人》、长篇小说《艺术家青年时期的画像》、《尤利西斯》、《芬尼根守灵夜》。

11、 《尤利西斯》全书一共有三个主要人物：斯蒂芬？德达路斯是一个寻父的形象、奥波尔德？勃鲁姆是一个广告推销员、勃鲁姆的妻子莫莉？勃鲁姆是一个耽于肉欲的女子。

12、 弗朗茨？卡夫卡，奥地利现代闻名小说家。西方现代主义文学的主要奠基人之一。代表作长篇小说《美国》、《审判》《城堡》、《变形记》。

13、 《变形记》的主题是揭示人的存在的荒谬、非理性，提示现代有人在一个异化环境中的异化及极度的焦虑和孤独感。

14、 艾略特的代表作《荒漠》、《阿尔莱德？普鲁弗洛克的情歌》、《四个四重奏》、《大教育谋杀案》。

15、 书中所选的是《荒漠》的第一章“死者葬仪”。《荒漠》三则关于繁衍神的神话是：阿童尼斯神话、阿提斯神话、奥西利斯神话以及关于圣杯的传奇故事。

16、 萨特，法国哲学家，其思维是存在主义的哲学思维。代表作中篇小说《厌恶》、短篇小说集《墙》、长篇小说《自在之路》、剧本《苍蝇》、《死无葬身之地》。其《禁锢》是独幕剧。

17、 加夫列尔？加西亚？马尔克斯，哥伦比亚作家，拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表。著作《百年孤独》想了15年、《一件事前张扬的凶杀案》想了30年。因《百》获诺贝尔文学奖。

十四、什么是罪？什么是罚？

1、 在此文中的罪，不是指有罪恶的想法之类的，而是指的确有杀人的行为。作家以一种纯写实的方法来描绘这个局面，作用分外*真、分外严重。

2、 关于罚，作家写了这样几个内容：

A、 躲避赏罚；主人公在杀人之后，用反侦查的常识和侦查员斡旋，一次次度过难关。最终竟案情骤变，另有人自首，看来拉斯柯尼科夫完全可以逃脱罪责。

B、 何为罚。心灵深处的抵触考虑，这种争辩让他溃散，此刻罚已开始。作家写他在法律上的成功和心灵上的摧残，意在指明，罪的罚不在外部而在内部。

C、 罚是救赎。

十五、分析《罪与罚》的艺术特色？

1、 首要体现在它的心思描写上。篇幅长、重量重，并且独具特色。展现细腻，乃至入微到潜意识中，深化到、圆柱形、多重人格分裂的地步，令世人惊叹。

2、 陀思妥耶夫斯基的小说都有很影响的情节。这包含外部情节抵触，也包含人物内存心灵的剧烈抵触。

3、 现实主义办法的深化和变异。作家关注基层人物在现实生活中备受揉捏的压抑的生命状况、会集关注罪人、痴人等高智商人物的心灵、精神痛苦和多重人格的无理性状况，所以他的小说为后来的现代主义开了先河。

十六、分析《败坏了赫德莱堡的人》的主题？

小说借一袋金币的故事，无情地揭下了资产阶级诚笃和品德的假面具，露出了他们拜金主义的丑恶，挖苦了他们的虚假实质。赫德莱堡实际上成为整修美国社会的缩影，而那19们首要居民也便是整体资产阶级的代表。作家把资产阶级的鄙俗贪婪露出得遍体鳞伤、酣畅淋漓，对资产阶级的品德文明作了一个杰出的总结。

十七、分析《损坏了赫德莱堡的人》的高明技艺？（写作特征）

1、 小说的情节组织非常奇妙。

A、 捉住了人们的遍及贪欲；

B、 作家组织了一个不在场的关键人物：死去的固德逊。这样，19位首要居民才会掩耳盗铃；

C、 作家捉住理查兹这样的人物来揭露赫德莱堡的虚伪虚假，使整个损坏事情建立在坚实的基础之上，它是“外乡人”诡计达到目的的基础，也是所有人都振振有词地虚伪的基础。

2、 挖苦。作家充沛显现了作为美国挖苦大师的天才，对理查兹配偶的描绘中，挖苦含而不露，却又鞭辟入里。收取金币的局面则是一场夸大挖苦的闹剧。两种挖苦相结合，显现了马克吐温挖苦艺术的鲜明特征。

十八、结合著作，分析《复生》的艺术特征？

托尔斯泰以拿手人物心思描绘而著称于世。

1、 他关于深化人物的心里，捉住思维感情的第一个纤细的改变，一丝一毫地追索出人物思维感情巨大改变或改变的全过程，充沛展现人物从一种思维感情向另一种常常是相反的思维感情转化的演化过程。

2、 在进行心思描绘时，关于同详细的社会场景和自然场景相配合。

十九、分析马斯洛娃的人物形象？

二十、分析涅赫柳多夫的形象？

廿一、分析《伊则吉尔老婆子》在结构方面有哪些特色？怎么有意义地表达了作家的思维感情？

作者的思维充沛体现在小说的布局上，由于他在这方面颇费苦心。

1、 高尔基并非以一个故事情节，而是用了三个相对独立的故事，来体现主题思维。

2、 其间两篇故事是没有详细时间布景的民间传说，即草原的影子――腊拉和草原的星火――丹柯的故事，另一篇是现实生活布景下的人生的低微旅程――伊则吉尔老婆子的故事。

3、 三个故事并非相等或纵列地简单组合，而是容纳――分立式的结构。

A、容纳，是指作家以第一人称“我”为视角来组织的叙说层次。而腊拉丹柯的故事却是伊则吉尔老婆子对“我”讲的两则民间传说，是被容纳的另一叙说层次。这样在时间上造成了当今和远古、实际和虚拟的比照，壮烈的尚古精力和灰色的当下生活的比照。体现出作家面临昏暗实际而发生的愤激、哀叹的心情，对壮烈昂扬的浪漫主义精力的寻求。

B、 分立，是指腊拉和丹柯两个故事的组织，在情节上没有联络，是分立的。因为分立使两个故事发生激烈的比照，构成这篇小说的主体，体现了作家的主要思维――对极点本位主义者腊拉的揭穿和批评，对集体主义的英豪丹柯的敬重和赞扬。体现了作家的鲜明立场和爱憎情感。

廿二、分析腊拉和丹柯的形象？

1、 腊拉是作家斥责的目标。

A、 他是鹰和人的儿子，因此一半是人道，一半是鹰性。

B、 鹰性使他孤僻，不可一世，随心所欲。人道又让他需要人群。带着鹰性为人时，便与人发生了尖利对立。

C、 最终他总算成了害群之马。在极点本位主义方向上走得越远，就越远离人群，就越孤单。

D、 让孤僻者永久孤单，这确是最独特、最绵长、最难随的赏罚。最终他成了草原上飘来飘去毫无意义的影子。

2、 丹柯是作家讴歌的集体主义英豪的典型。

A、 他在自己部落的危险时间挺身而出，在部落需要他时成了英豪。

B、 在大森林里走失时，人们非难他，而他仍毫不犹豫地选择为部落服务，这种自我献身的举动，是一种最巨大的力气，震撼了世人。他的巨大形象也就树立了起来。

C、 在故事的结束，作家却给真实的英豪主义蒙上一种悲惨剧的颜色。人们为成功而喝彩，却忘了为他们献身了的丹柯。这种悲惨剧方法，使丹柯的形象更加感人。

廿三、冻结思潮？

廿四、人间喜剧？

廿五、谈谈《一个人的遭受》在哪些方面完成了对苏联传统文学的打破？

1、 从选材看，它没有选择领袖人物、巨大战役，而是经过一个一般苏维骚动人的遭受，体现了战役给苏联公民带来的学生灾祸，控诉法西斯的罪恶，讴歌一般苏联人的彼此的爱国主义精神和不屈不挠毅力。这样的选题拓宽了苏联高高兴兴宾卫国战役体裁的边界。

2、 从著作的爱情基调上看，小说尽管也体现了主人公的勇敢，可是，小说的主要情感倾向是悲戚的，主人公叙述的是自己在战役中的遭受的摧残，是推进悉数亲人的家庭悲惨剧，它所引起的是“沉重的郁闷”，是男人的“小气而悲伤的眼泪”。突破了苏联文学一味达观高昂的正统准则。

3、 小说在思维倾向上也有所突破。作家地提出人道主义的思维，在“空前激烈的战役风暴”中提出“人的命运”为什么如此不幸的问题。

廿六、简述《象棋的故事》的艺术特征？

1、 在叙事结构上采用了传统的故事套故事的形式。

2、 故事的布局精巧而赋有层次感

3、 精彩的心思描绘也是这篇著作不同凡响之处。

廿七、分析《尤利西斯》关于小说的革新和立异？

1、 他抛弃了以人物、情节和故事为要主要因素的传统结构，创始了一种以内心独白为根本结构的新形式。这种称作“认识流”的小说不考究刻画人物、纺织故事，而是着力于发掘人物的深层认识及至潜认识活动。

2、 它往往选用杂乱的标志结构，对人物心里逡自然主义的描绘。展示在读者眼前的是一人的认识屏幕，外在国际反映在这块屏幕上，引起人物的感触、反应和联想。

3、 著作中还有很多隐喻、标志、典故、双关语、方言及外国语。

廿八、通过《尤利西斯》来阐明认识流的特色？

本文较好地表现了认识流的技巧：

1、 认识的活动是连绵不断、自然而然的，好像没有通过任何裁剪、收拾，似乎一股汩汩的水，或明晰或污浊，总是在不间断地流动，若遇到一些隔绝（如各地方开始时的钟声、瞥见纸上的花……）便改变方向，松懈而没有确认的方向。

2、由所以心里演算的独白，想到的人和事都了解的、经历过的，因而往往呈现只要自己理解，而读者却只能去猜想的细节和人物。传统心思描绘是处在现代心思分析所谓的“认识”层面的，而“认识流”是处在“潜认识”层面的；传统的心思分析是具有条理和逻辑性、线形的，而“认识流”却紊乱的、松懈的；传统的心思描绘是通过艺术加工的，而“认识流”便是自然主义的。

3、 所选阶段是8个长而无标点的语句。

廿九、《变形记》在艺术上最杰出的特征？

是用标志和寓言的方法体现而实在、实在而荒唐的国际。

1、 “实在”在于著作描写了主人公格里高尔变形前往常、详细的生活细节和变形后*真的心思状况，这就让人感到他一直生活在一个实在的人的国际中。

2、 “荒谬”是因为故事的全体结构是凭借一个标志和寓言形式构建起来的。“人变成虫”的故事结构显然是荒谬的、具有非理性，也是生活底子不可能有的事。从这个视点看，故事是极富荒谬间歇喷泉的。但它本来不是对外部现实生活的实在仿照，而是用来寄寓人在道理含义上的存在状况，作者无意要读者把人变甲虫作为现实来承受，而是要他们从超现实的含义上去人的存在状况和精力危机。即作者的意图是要人们去寻求荒谬中的实在和荒谬中的美。这个含义上说，这个故事寓荒谬于实在之中。

三十、简述《豹》的艺术特征？

1、 拟人化的方法

2、 思维感觉化方法的运用

3、 标志的方法。这首诗明写豹，实际上写的是人，鹏便是人的标志，是诗人和像诗人这样的年轻一代的标志。

4、 形象的视觉艺术化。在形象刻画上，诗人寻求一种客观、准确、雕塑般的作用。如“强韧的脚步迈着柔软的步容……”

卅一、《荒漠》的艺术特征？

1、 全诗选用神话结构：三则关于繁衍神的神话和关于圣杯的传奇故事构筑了全诗的整体结构。

2、 与浪漫主义诗篇不同，此诗诗人不抒情片面情感，而是将心里心情沉井在那些对应的客观意象和标志后边，它经过思想上大跨度的跳动、多层次的标志、援引、典故、对话，构成一团杂乱、模糊的气氛，让读者去感触、去领会。

3、 结构杂乱，是一部多声部的交响诗。方式非常自在、语句长短不齐，不用规则的韵，但却不乏韵律，是一种典型的自在体。

卅二、《秃头歌女》的主题？

提示平凡生活中庸俗无聊的生命境况，体现无聊生活的荒唐、怪话，就是全剧的主题。

卅三、《秃头歌女》的艺术特色？

1、 反“戏曲”的“前锋”性。在此文中作家以方式上的荒唐、非逻辑性来展现旷费的、非逻辑、无理性的生活。这各几千年来整个西方戏曲传统截然不同。

2、 荒诞化方法。有倒置错位法、庸语重复法、不怪说怪法、乱接因果法、荒唐古怪法、有幸“包袱”法。

3、 台词的语调规则。史密斯配偶是“英国式的”“中产阶级”式的语调，女仆玛丽不断改换语调，而马丁配偶的对白，作家规则要用最平板的语调读出。

卅四、海明威风格：

海明威在上立意立异。在谋篇布局上乃至每一个语句、第一个词汇的选择上都一丝不敬，反复推敲。然后发明了一种新颖、共同的文体：

1、 语句反常简略，不仅没有富丽的辞藻，乃至很少形容词，往往是那种电报式的小句；

2、 第一个词都极端精确，致使到达不可置换的程度；

3、 他的文句往往以少总多，凝练宛转，似乎漂浮在海上，只显露八分之一的冰山，把很多的意思隐藏在词句之下。他的风格被后来的许多人仿照，并被称为“海明威风格”。

卅五、海明威的《杀人者》中两个杀人者一口一个“聪明小伙子、聪明人”呈现达25次之多，而每次呈现简直都有话外之音，了解其每次的潜台词。

卅六、怎样了解萨特的阴间观（阴间，便是别人）？

剧本场景规划在“阴间”里，可是戏曲开场后，只要暗示这里是“阴间”，仅仅到了结束，才让主人公在对话里点明这是“阴间”。这是作家成心设置的“骗局”，。这种组织是为了更好地提醒“阴间便是他人”的主题。阴间终究的俗世化、“彼岸性”不是萨特的立异。令人感到别致的是萨特对这个阴间空间的详细性质的提醒：

1、 “阴间”就在往常的生活生活时里，随时随地，或者说，此便是彼。

2、 这个阴间空间无限大，房间里的主人公――人类没有出路，虽然可超出房间，可是走不出阴间。

3、 “房间”里没有刑具，没有一般人概念中的赏罚、折磨。便是“房间”里有永久不灭的灯。作者意在着重对人类罪恶的折磨赏罚是没有休止的监督，永久不中止的诘问。

4、 阴间的彼岸性在萨特的剧本里有两种，一个是人类生活相互间便是一种阴间联系。别的，“阴间”性更来自于人内心世界对自己罪过的观照，这种观照是不可逃避的，就像梦魇相同追着人不放。

5、 到这个房间里来的人，表面上是被“他人”送来的，但送他们进入阴间的不是他人而他们自己选择的成果。